아메리칸 사이코
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1. 개요
《아메리칸 사이코》는 1980년대 후반 월가의 부유한 젊은 투자 은행가 패트릭 베이트먼의 삶을 그린 소설이다. 베이트먼은 겉으로는 성공적인 삶을 살지만, 밤에는 살인을 저지르며 폭력적인 충동에 휩싸인다. 소설은 소비주의와 물질만능주의를 비판하며, 베이트먼의 정신 분열적인 상태를 통해 현대 사회의 허위와 불안을 드러낸다. 이 소설은 영화, 뮤지컬, 오디오북 등으로 각색되었으며, 2024년에는 리부트 영화가 제작될 예정이다.
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《아메리칸 사이코》는 브렛 이스턴 엘리스의 동명 소설을 원작으로 1980년대 뉴욕의 투자 은행가 패트릭 베이트먼의 이중생활과 내면의 살인 욕망을 그린 블랙 코미디 호러 영화로, 폭력적인 묘사로 논란이 되었으나 각본과 연기력은 호평을 받으며 컬트적인 인기를 얻었다. - 아메리칸 사이코 - 아메리칸 싸이코 2
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| 아메리칸 사이코 - [서적]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 장르 | 트랜스그레시브 픽션 포스트모더니즘 소설 풍자 블랙 코미디 공포 |
| 원제 | American Psycho |
| 저자 | 브렛 이스턴 엘리스 |
| 삽화가 | 마셜 아리스먼 |
| 언어 | 영어 |
| 출판사 | 빈티지 |
| 발매일 | 1991년 3월 6일 |
| 페이지 수 | 399쪽 |
| ISBN | 978-0-679-73577-9 |
| 한국어판 정보 (단행본) | |
| 번역가 | 오가와 다카요시 |
| 출판사 | 가도카와 쇼텐 |
| ISBN (상) | ISBN 978-4-04-267301-9 |
| ISBN (하) | ISBN 978-4-04-267302-6 |
| 페이지 수 (상) | 332쪽 |
| 페이지 수 (하) | 346쪽 |
| 관련 작품 | |
| 영화 | American Psycho (영화) |
2. 줄거리
1980년대 후반 월가 호황기의 맨해튼을 배경으로, 부유한 젊은 투자 은행가 패트릭 베이트먼의 삶을 따라 이야기가 전개된다. 겉으로 보기에 베이트먼은 필립스 엑시터 아카데미, 하버드 대학교와 하버드 비즈니스 스쿨을 졸업하고 아버지가 소유한 P&P 투자 회사에서 부사장으로 일하며, 어퍼 웨스트 사이드의 고급 아파트에 살고 값비싼 브랜드로 치장하는 등 성공한 여피의 전형적인 모습을 보여준다. 그러나 그의 내면은 깊은 공허함과 불안으로 가득 차 있으며, 밤에는 끔찍한 폭력과 살인을 저지르는 이중생활을 한다.
뉴욕 월가의 투자 회사 P&P를 배경으로, 패트릭 베이트먼과 같은 소위 여피들의 삶을 그린다. 이들은 부유한 배경과 명문 학력을 갖추고 고급스러운 생활을 영위하지만, 실제 업무 내용은 모호하며 엘리트라는 지위는 종종 겉치레에 불과하다. 동료들 역시 비슷한 배경을 가졌지만, 서로 간의 관계는 피상적이고 천박하며, 진정한 신뢰나 우정은 찾아보기 어렵다. 비슷한 옷차림, 취미 등을 공유하며 개성을 잃고 서로 구별하기 힘들 정도로 닮아가는 모습은 작품의 주요 주제인 자기 정체성 혼란을 보여준다. 이들은 겉으로는 원만하게 지내는 듯 보이지만, 속으로는 명함 디자인과 같은 사소한 것으로 끊임없이 서로를 비교하고 경쟁한다. 이러한 환경 속에서 베이트먼의 또 다른 완벽한 경쟁자인 폴 오웬(영화에서는 폴 앨런)이 등장한다.
소설은 주로 베이트먼의 시점에서 현재 시제와 의식의 흐름 기법을 사용하여 그의 일상을 상세하게 묘사한다. 그는 동료들과 어울려 코카인을 흡입하고, 클럽을 전전하며 사람들의 옷차림을 비평하고, 패션과 에티켓에 대해 이야기하며, 자신의 외모 관리 루틴을 강박적으로 설명한다. 또한, 팝 음악 아티스트의 작품에 대한 장황한 비평을 늘어놓기도 한다. 베이트먼과 그의 동료들은 피상적이고 경쟁적인 관계를 맺고 있으며, 서로의 개성을 구분하지 못할 정도로 비슷한 라이프스타일을 공유한다. 이는 개인의 정체성 상실과 동조 압력이라는 주제를 드러낸다. 소설은 신뢰할 수 없는 화자일 가능성이 있는 베이트먼의 관점을 통해 사건의 진위 여부를 모호하게 만들고, 등장인물들이 서로를 다른 사람으로 착각하거나, 다른 사람의 신원에 대해 논쟁하는 일이 빈번하게 발생한다.
베이트먼의 폭력성은 점차 심화된다. 그는 동료인 폴 오웬(영화에서는 폴 앨런)을 살해한 뒤, 그의 아파트를 점거하여 더 많은 희생자들을 유인하고 살해하는 장소로 사용한다. 그의 범죄는 단순한 칼부림을 넘어 강간, 고문, 신체 훼손, 식인 풍습, 시체애로 이어지는, 점점 더 가학적이고 복잡한 행위로 발전한다. 이 과정에서 베이트먼의 정신 상태는 급격히 악화되며, 현실과 환상의 경계가 무너진다.
베이트먼은 여러 차례 자신의 범죄를 주변 사람들에게 고백하지만, 그들은 이를 농담으로 치부하거나, 제대로 듣지 못하거나, "살인과 처형(murders and executions)"을 "합병과 인수(mergers and acquisitions)"와 같은 사업 용어로 오해하는 등 전혀 심각하게 받아들이지 않는다. 이러한 사건들은 그가 거리에서 무작위로 여러 사람을 살해하는 총기 난사 사건으로 절정에 달하며, SWAT 팀이 헬리콥터를 타고 출동하게 된다. 이 부분에서 이야기는 일시적으로 1인칭에서 3인칭 시점으로 전환되기도 한다. 베이트먼은 도주하여 사무실에 숨어 변호사인 해롤드 카네스에게 전화하여 자동 응답기에 자신의 모든 범죄를 자백하는 메시지를 남긴다.
나중에 베이트먼은 이전에 두 명의 매춘부를 살해하고 훼손했던 폴 오웬의 아파트를 다시 방문한다. 그는 썩은 시체를 예상하고 외과용 마스크를 휴대하지만, 끔찍한 냄새를 가릴 의도로 강한 향의 꽃으로 가득 찬, 완벽하게 깨끗하고 개조된 아파트를 발견한다. 그의 외과용 마스크를 본 부동산 중개인은 그가 존재하지 않는 ''뉴욕 타임스'' 광고를 보고 아파트를 보러 왔다고 둘러대는 것을 간파하고, 그에게 나가서 다시는 돌아오지 말라고 말한다. 이는 아파트 주인이 매우 가치 있는 부동산의 가격 하락을 막기 위해 살인 사건의 증거를 청소하고 은폐했음을 암시한다.
베이트먼의 정신 상태는 계속 악화되어, 치리오스가 토크쇼에 출연하는 것을 보거나, 의인화된 벤치에 의해 스토킹당하거나, 도브 바 아이스크림에서 뼈를 발견하는 등 기괴한 환각을 경험하기 시작한다. 이야기의 마지막 부분에서 베이트먼은 변호사 카네스를 만나 자신이 남긴 자백 메시지에 대해 이야기한다. 그러나 카네스는 그 메시지를 우스갯소리로 여기며 웃어넘길 뿐이다. 카네스는 베이트먼을 다른 동료(데이비스)로 착각하고, 그가 아는 패트릭 베이트먼은 그런 짓을 할 정도로 '배짱 두둑하지' 않다고 주장한다. 결정적으로 카네스는 자신이 불과 며칠 전 런던에서 폴 오웬과 두 번 저녁 식사를 했기 때문에 베이트먼이 오웬을 살해했다는 주장은 불가능하다고 말한다.
소설은 베이트먼과 그의 동료들이 금요일 밤 새로운 클럽에서 일상적인 대화를 나누는, 이야기의 시작과 유사한 장면으로 돌아가며 끝을 맺는다. 책의 마지막에는 "여기는 출구가 아니다(THIS IS NOT AN EXIT)"라고 적힌 표지판이 등장하며, 베이트먼이 자신의 광기와 폭력, 그리고 공허한 현실에서 벗어날 수 없음을 암시한다.
3. 등장인물
3. 1. 주요 등장인물
3. 2. 부차적 등장인물
4. 주제
문학 평론가 제프리 W. 헌터에 따르면, 《아메리칸 사이코》는 "자본주의의 피상적이고 악랄한 측면"에 대한 비판에 상당 부분 초점을 맞춘다.[7] 소설 속 등장인물들은 물질적 이득과 피상적인 외모에 주로 관심을 보이는데, 이는 '표면'이 모든 것을 지배하는 포스트모더니즘 세계의 특징을 반영한다. 이러한 배경 속에서 주인공 패트릭 베이트먼은 "모든 것, 심지어 사람까지도 상품"처럼 취급하며 행동한다.[8] 이러한 태도는 소설 전반에 걸쳐 나타나는 여성에 대한 극심한 대상화와 잔혹 행위에서 더욱 명확하게 드러난다. 베이트먼은 이러한 거리 두기를 통해 자신의 행동을 합리화하며,[9] 희생자를 식인하는 장면에서는 "비록 내가 하고 있는 일의 일부가 실제로 얼마나 용납될 수 없는지 가끔씩 깨닫게 되지만, 이 존재, 이 여자, 이 고기는 아무것도 아니라고 스스로에게 상기시킨다..."[10]라고 독백한다.
베이트먼이 인간을 '고기'에 불과하다고 여기며 소비하는 행위는, 소비주의 문화가 만들어낸 괴물을 문자 그대로 형상화한 것에 가깝다. 이는 성욕, 폭력, 마약 등 이드의 원초적 욕망과 결합되어, 베이트먼이 피상적인 세계 속에서 자신의 사회 병리적 폭력을 표출하는 방식으로 나타난다.[11]
베이트먼의 정신 분열적 에피소드들은 그가 소비주의에 기반한 피상적인 세계에 살고 있는 부유층으로서 현실에 대처하는 방식을 보여준다. 평론가 제니퍼 크라우스는 포스트모더니즘 이론가 프레드릭 제임슨의 연구를 인용하며, 제임슨이 "정신 분열증 환자의 고통을 포스트모던 미디어와 자본주의적 소비의 일관성 부족 탓"으로 돌린다고 설명한다.[12] 크라우스는 이를 확장하여 "명백히 대중 문화 정신 분열증이 발생하는 것을 볼 수 있는데, 이는 포스트모던 문화 산업에 의해 퍼져 나가는 질병으로, 인격을 파괴하고 분열된 자아를 고립시킨다"고 주장한다.[13] 베이트먼은 한편으로는 외모의 모든 세부 사항, 값비싼 소유물, 주변 환경에 대한 통제에 집착하는 부유한 월가 은행가이지만, 다른 한편으로는 소비주의가 만들어낸 인위적인 정체성에 맞서 자신의 원초적 욕망과 폭력적 환상을 통해 절대적인 통제력을 추구하는 내면의 자아를 가지고 있다. 그의 소비적이고 인공적인 자아는 사회 규범에 따라 작동하는 반면, 그의 본능적인 자아는 약하고 취약한 이들, 특히 여성을 사냥하고 소비하며 내면의 공허함을 채우려 한다.
크리스토퍼 세르펠은 "《아메리칸 사이코》의 연쇄적인 폭력은 상품과 신체가 상호 교환 가능하고 구별할 수 없게 되는 경제에서 연쇄적인 소비자 교환의 무감각한 효과의 연장선"이라고 분석하며,[14] 이것이 소설의 핵심 주제임에도 불구하고 많은 비평가들이 간과했다고 지적한다. 세르펠은 엘리스가 베이트먼을 통해 보여주는 패턴, 즉 상품과 인간이 동일시되는 소비 사회의 결과와 이것이 부유층의 타인에 대한 인식에 미치는 영향을 강조한다. 평론가 토마스 하이세는 "패트릭의 폭력의 현실성에 대한 불확실성이 《아메리칸 사이코》에 대한 주요 비판적 논쟁이 되었으며, 이는 소설에서 인식론과 윤리의 얽힘에 대한 편리한 소개 역할을 한다"고 말한다.[15] 하이세에 따르면, 베이트먼의 행동과 사고방식은 엘리트 상류층에 대한 일반적인 사회적 통념에 도전하며, 그의 폭력을 통해 자본주의 기반의 소비 사회에서 유사한 위치에 있는 개인들의 도덕적, 윤리적 문제에 대한 질문을 던진다.
소설 속에서 많은 시신이 발견되지 않는다는 점을 지적하며, 헨리 빈은 "살인 자체가 일어나지 않았을 가능성이 있는가?"라고 의문을 제기한다. 그는 이어서 다음과 같이 말한다.
"소설은 자신의 권위를 미묘하고 끊임없이 훼손하며, 베이트만이, 예를 들어, 블라디미르 나보코프의 믿을 수 없는 화자와 달리, 자신의 망상 너머의 '진실'을 암시하지 않기 때문에, 《아메리칸 사이코》는 놀랍도록 불안정한 설명이 된다. 가장 설득력 있는 세부 사항은 있을 법하지 않은 사건과 결합되어, 우리는 무엇이 진짜인지 확신하지 못할 뿐만 아니라, 현실 자체의 존재를 의심하기 시작한다."
패트릭 베이트먼이 신뢰할 수 없는 화자의 예라는 점은 널리 받아들여지며, 이는 여러 학술 연구의 주제가 되었다.[16][17][18] 2014년 마크 마론의 WTF 팟캐스트 인터뷰에서 작가 엘리스는 베이트먼의 서술이 너무나 신뢰할 수 없어서, 저자인 자신조차도 베이트먼이 실제로 일어난 사건을 정직하게 묘사하는지, 거짓말을 하는지, 아니면 환각을 겪고 있는지 확신할 수 없다고 밝혔다.[19]
5. 논란과 평가
소설가 브렛 이스턴 엘리스는 《아메리칸 사이코》가 자신의 경력을 끝낼 것이라는 주변의 우려가 있었다고 회고했다.[23] 이 소설은 원래 1991년 3월 Simon & Schuster에서 출판될 예정이었으나, 출판사는 "미학적 차이"를 이유로 출판 계획을 철회했다. 이후 빈티지 북스가 판권을 사들여 편집 과정을 거쳐 출판했다. 미국에서는 2012년 Centipede Press에서 한정판 하드커버가 나올 때까지 하드커버로 출판되지 않았고,[21] 고급 페이퍼백 형태로만 구할 수 있었다.[22]
출판 전부터 소설의 폭력성, 특히 여성에 대한 가학적인 묘사는 큰 논란을 일으켰다. 뉴욕 타임스의 로저 로젠블랫은 "《아메리칸 사이코》는 도리안 그레이가 고등학교 2학년이었다면 썼을 법한 일기"라고 비꼬며 출판 취소를 지지했다.[23] 엘리스는 출간 이후 수많은 살해 협박과 증오 편지를 받았다고 밝혔다.[24][25] 반면, 로스앤젤레스 타임스는 긍정적인 서평을 실었는데, 엘리스는 이를 "전국 언론에서 유일한 좋은 서평"이라고 언급했다. 그러나 이 서평으로 인해 신문사에는 구독을 취소하겠다는 독자들의 항의 편지가 3페이지 분량으로 쏟아졌다.[26]
소설 속에서 비중 있게 언급된 가수 필 콜린스는 처음에는 "읽어보지 않았다. 당시에는 '이런 쓰레기를 미화하다니, 딱 필요하네. 관심 없어'라고 생각했다"고 밝혔으나, 이후 영화화된 작품을 보고 "정말 웃기다고 생각했다"고 평가를 바꾸었다.[34]
페미니스트 활동가 글로리아 스타이넘은 여성에 대한 폭력 묘사를 강하게 비판하며 엘리스의 책에 반대하는 입장을 보였다.[33] 흥미롭게도 스타이넘은 훗날 영화에서 주인공 패트릭 베이트먼 역을 맡은 배우 크리스찬 베일의 계모가 되었는데, 이 우연은 엘리스의 가상 회고록 《루나 파크》에서도 언급된다.
소설의 폭력성 때문에 여러 국가에서 판매 제한 및 금지 조치가 이루어졌다.
- 미국: 미국 도서관 협회는 1990년부터 1999년까지 이 책을 53번째로 많이 금지되거나 이의가 제기된 도서로 선정했다.[27]
- 독일: 1995년부터 2000년까지 "미성년자에게 유해하다"는 이유로 판매 및 마케팅이 엄격히 제한되었다.
- 호주: 국가 검열법에 따라 "R18" 등급으로 분류되어 비닐 포장 상태로만 판매되며, 18세 미만에게는 판매가 금지된다. 특히 퀸즐랜드 주에서는 이론적으로 판매가 금지되어 있지만,[28] 브리즈번의 공공 도서관에서는 18세 이상에게 대출이 가능하고, 많은 서점에서 주문을 통해 비닐 포장된 책을 구매할 수 있다.[29] 엘리스는 호주의 이러한 조치에 대해 "정말 사랑스럽고 귀엽다고 생각한다"며 비꼬는 듯한 반응을 보였다.[30][31]
- 뉴질랜드: 뉴질랜드 영화 및 문학 분류 사무소는 이 책을 R18 등급으로 분류하여 18세 미만에게 판매하거나 도서관에서 대출하는 것을 금지했다. 서점에서는 일반적으로 수축 포장 상태로 판매된다.[32]
《아메리칸 사이코》는 출간 이후 실제 범죄 사건과 연관되어 언급되기도 했다.
- 1991년 오스트레일리아 시드니에서 발생한 스트라스필드 학살 사건의 범인 웨이드 프랭컴의 소지품에서 이 책이 발견되어, 소설이 범행에 영향을 미쳤을 수 있다는 주장이 제기되었다.[35]
- 캐나다의 연쇄 살인범 폴 버나도의 재판 과정에서 그의 침실에서 책이 발견되었다. 당시 ''토론토 선''은 버나도가 이 책을 "성경처럼 읽었다"고 보도했지만,[36][37] 실제로는 그의 아내이자 공범인 카를라 호몰카의 소유였으며 버나도가 직접 읽었을 가능성은 낮다는 반론이 있다.[36]
- 듀크 대학교 래크로스 사건 당시, 팀원 중 한 명인 라이언 맥페이든이 동료 선수들에게 스트리퍼들을 살해하고 껍질을 벗기겠다는 내용의 이메일을 보냈는데, 학교 측은 이 이메일이 소설 속 주인공 베이트먼을 모방한 것이라고 주장했다. 맥페이든은 이 일로 수많은 살해 협박을 받았다.[38]
일본의 소설가 무라카미 하루키는 이 소설에 대해 "작품으로서의 평가는 완전히 갈리지만, 사회적 상황 자료로서 이 정도 자기 희생적이고 시니컬하며 본질적인 소설은 드물다. 적어도 『허영의 불꽃』은 시니컬할지언정 자기 희생적인 소설은 아니니까"라고 평가했다.[55]
6. 각색
소설 《아메리칸 사이코》는 출간 이후 영화, 뮤지컬, 오디오북 등 다양한 형태로 각색되었다.
6. 1. 영화 (2000)
2000년, 작가 기네비어 터너와 감독 메리 해론은 브렛 이스턴 엘리스의 동명 소설 《아메리칸 사이코》를 각색하여 어둡고 코믹한 영화로 제작했다. 미국 내 배급은 라이언스 게이트 필름스가, 그 외 지역 배급은 컬럼비아 픽처스가 담당했다. 터너와 해론이 공동으로 작업한 각본은 원작자 엘리스가 직접 쓴 것을 포함한 다른 세 개의 시나리오보다 우선적으로 채택되었다.주인공 패트릭 베이트먼 역에는 크리스찬 베일이 캐스팅되었으며, 윌렘 대포, 리즈 위더스푼, 자레드 레토, 클로에 세비니 등이 주요 조연으로 출연했다. 당초 베일과 해론 감독으로 기획이 진행되었으나, 제작사 측에서 레오나르도 디카프리오 주연을 원하면서 해론 감독이 하차하고 올리버 스톤 감독이 거론되기도 했다. 하지만 디카프리오와 스톤의 참여가 최종적으로 무산되면서, 다시 메리 해론이 감독을 맡고 크리스찬 베일이 주연으로 복귀하게 되었다.
영화는 2000년 선댄스 영화제에서 처음 공개되었으며[40], 2000년 4월 14일 미국에서 정식 개봉했다. 제작비는 700만달러가 투입되었고, 북미에서 34266564USD의 흥행 수입을 기록했다.[56] 홍보 활동의 일환으로, 관객이 패트릭 베이트먼으로부터 온 것처럼 꾸며진 이메일(그의 치료사에게 보내는 내용으로 추정됨)을 받아볼 수 있는 이벤트가 진행되기도 했다. 이 이메일은 영화 제작진이 작성하고 엘리스의 승인을 받았으며, 영화 이후 베이트먼의 삶을 다루는 내용을 담았다.[39]
미국 영화 협회(MPAA)는 베이트먼이 두 명의 성노동자와 3자 성관계를 하는 장면을 문제 삼아 영화에 NC-17 등급을 부여했으나, 제작사는 극장 개봉을 위해 R 등급을 받으려고 해당 장면 약 18초 분량을 삭제했다.[41] 메리 해론 감독은 인터뷰를 통해 원작 소설의 상세하고 잔혹한 폭력 묘사보다는 주인공의 심리 상태와 1980년대 후반 버블 경제 시대의 물질만능주의와 사회적 부조리에 대한 풍자에 더 집중했으며, 이 때문에 잔혹한 장면 묘사는 의도적으로 절제했다고 밝혔다. 영화의 엔딩에는 데이비드 보위의 곡 "Something in the air"가 사용되었는데, 이는 세상과 자신, 그리고 파트너에 대한 애정이 식어버린 남자의 심정을 노래하는 곡이다.
개봉 후 영화는 관객과 평론가 사이에서 평가가 극명하게 갈렸다.[42] 일부는 혹평했지만, 뉴욕 타임스와 같은 주요 언론에서는 "냉혹하고 날렵한 공포 코미디 걸작"이라고 호평하는 등[43] 전반적으로 긍정적인 평가를 받았다.[45] 반면 원작자 엘리스는 영화라는 매체가 명확한 결말이나 해석을 요구하는 경향이 있어 원작의 모호함과 복잡성이 축소될 것을 우려하며, "영화로 만들 필요가 있다고 생각하지 않은 책"이라고 언급하며 영화화에 대해 다소 회의적인 입장을 보이기도 했다.[44]
이후 2002년에는 비디오 영화 속편인 《아메리칸 싸이코 2》가 모건 J. 프리먼 감독 연출로 출시되었다. 하지만 이 속편은 원작 소설이나 2000년 영화와는 거의 관련이 없는 독자적인 내용을 다루고 있다. 유일한 연결점은 영화 초반 플래시백 장면에서 가면을 쓴 패트릭 베이트먼(마이클 크렘코 분)이 잠시 등장하여 살해당하는 장면뿐이다.
| 역할 | 이름 |
|---|---|
| 감독 | 메리 해론 |
| 각본 | 메리 해론, 기네비어 터너 |
| 원작 | 브렛 이스턴 엘리스 |
| 제작 | 에드워드 R. 프레스먼, 크리스 핸리, 크리스천 할시 솔로몬 |
| 총괄 프로듀서 | 마이클 파세넥, 제프 삭먼, 조셉 드레이크 |
| 출연 | 크리스찬 베일 (패트릭 베이트먼 역) 윌렘 대포 (도널드 킴벌 역) 자레드 레토 (폴 알렌 역) 조쉬 루카스 (크레이그 맥더멋 역) 사만다 마티스 (코트니 롤린슨 역) 맷 로스 (루이스 칼서스 역) 빌 세이지 (데이비드 밴 패튼 역) 클로에 세비니 (진 역) 카라 시모어 (크리스티 역) 저스틴 서룩스 (티모시 브라이스 역) 기네비어 터너 (엘리자베스 역) 리즈 위더스푼 (이블린 윌리엄스 역) |
| 음악 | 존 케일 |
| 촬영 | 안제이 세큘라 |
| 편집 | 앤드루 마커스 |
6. 2. 뮤지컬
2013년, 소설가 브렛 이스턴 엘리스를 포함한 여러 관계자들이 뮤지컬 무대 각색 제작을 위해 Kickstarter 캠페인을 시작했다.[48] 던컨 시크가 작곡과 작사를 맡은 뮤지컬은 2013년 12월 런던의 알메이다 극장에서 초연되었다. 주인공 패트릭 베이트만 역은 배우 맷 스미스가 맡았다.[49]2015년에는 뉴욕에서 워크숍 공연이 열렸으며, 벤자민 워커가 2011년에 이어 다시 패트릭 베이트만 역을 연기했다. 이 뮤지컬은 2016년 초 브로드웨이에서 정식으로 개막했으나, 54회의 정규 공연만을 마친 후 같은 해 6월 5일에 막을 내렸다.[50] 제작진은 종연 발표문에서 ''웨이트리스'', ''Shuffle Along'', ''해밀턴''과 같은 유명 뮤지컬과의 "치열한 경쟁"을 언급하며 조기 종영의 배경을 설명했다. 이 뮤지컬 버전은 이후 드라마 ''리버데일'' 시즌 6의 "112장: 아메리칸 사이코"라는 제목의 뮤지컬 에피소드에서 중심 소재로 다뤄지기도 했다.[51]
2025년에는 일본에서 공연될 예정이다. 3월 30일부터 4월 30일까지 신국립극장 중극장, 모리노미야 피로티 홀, J:COM 기타큐슈 예술극장 대홀, JMS 아스테르 플라자 대홀에서 상연되며, 주연은 타카키 유야가 맡는다.[58]
6. 3. 기타 각색
2009년, Audible.com은 오디오북 라인 '모던 뱅가드'의 일환으로 파블로 슈라이버가 내레이션을 맡은 오디오 버전의 ''아메리칸 사이코''를 제작했다.[46] 소설의 헝가리어 버전으로는 아틸라 하자이(1967–2012)가 쓴 ''Budapesti skizo''("부다페스트 사이코", 1997)가 있으며, 이는 하자이의 가장 유명한 작품이었으나 그가 사망할 때까지 영어로 번역되지는 않았다.[47]2013년, 원작자 엘리스를 포함한 여러 인물들이 뮤지컬 무대 각색을 만들기 위해 Kickstarter 캠페인을 시작했다.[48] 던컨 시크가 작곡 및 작사를 맡은 이 뮤지컬은 2013년 12월 런던의 알메이다 극장에서 초연되었으며, 맷 스미스가 패트릭 베이트만 역을 맡았다.[49] 2015년에는 뉴욕에서 워크숍을 열었고, 벤자민 워커가 2011년에 이어 다시 패트릭 역을 맡았다. 2016년 초 브로드웨이에서 초연되었으나, 54회의 정규 공연만을 마친 후 같은 해 6월 5일에 막을 내렸다.[50] 제작진은 종연 발표문에서 ''웨이트리스'', ''Shuffle Along'', ''해밀턴''과 같은 더 잘 알려진 뮤지컬과의 "치열한 경쟁"을 언급했다. 이 뮤지컬 버전은 드라마 ''리버데일'' 시즌 6의 "112장: 아메리칸 사이코"라는 제목의 뮤지컬 에피소드의 중심 내용이 되기도 했다.[51]
2021년 4월, 라이언스게이트 텔레비전 회장 케빈 베그스는 TV 시리즈가 개발 중임을 확인했다.[52]
2023년에는 수메리안 코믹스가 베이트만의 살인에 대한 새로운 이야기를 포함하는 후속 코믹스 각색을 출판했다.[53]
2024년 10월, 라이언스게이트는 루카 구아다니노가 연출을 협의 중이고 스콧 Z. 번스가 각본을 쓰는 리부트 영화가 제작될 예정임을 확인했다.[54]
7. 한국어 번역
(내용 없음)
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